本文摘要：力群，原名郝丽春，1912年出生于山西灵石县郝家村，他的艺术年表上有许多最重要的闪光点：1931年毕业国立杭州艺术专科学校，1933年的组织“木铃木刻研究会”逮捕被捕，1938年在武汉“三厅”艺术处美术科任少校科员。

力群，原名郝丽春，1912年出生于山西灵石县郝家村，他的艺术年表上有许多最重要的闪光点：1931年毕业国立杭州艺术专科学校，1933年的组织“木铃木刻研究会”逮捕被捕，1938年在武汉“三厅”艺术处美术科任少校科员。1940年在延安“鲁艺”任美术教员，1955年任中国美协党组成员、书记处书记、《美术》杂志副主编。1980年任中国版画家协会副主席……而所有的闪光点都不如他自己说道过的一句无罪：“没新兴木刻运动就没我力群。

”力群，是一个与鲁迅有过书信恋情的幸运者，鲁迅在写信给中说道：“郝先生的三幅木刻我以为《采叶》最差。”1936年10月19日，当他听见鲁迅去世的消息后，立刻赶赴现场，含着泪水用发抖的手为鲁迅遗容所画了四幅速写肖像。

1938年“中华全国美术界抗日救国协会”正式成立那天，“三厅”美术科全体成员前往参与，这个协会幕后策划者是国民政府教育部次长张道藩，他无意压制木刻，在协会章程中没另设木刻这一画种，力群当场举手发言，他用洪亮的山西大嗓门说：“主席，我回应章程有意见，众所周知，木刻在抗战宣传中充分发挥了相当大起到，然而在会章条款中有其他品种，惟独没木刻，这是十分不公平的，期望有所缺失！”力群大胆直言，使得主席台上的人惶恐不安，一时间答不上来，这时张道藩拿着会章看了一下，然后慢吞吞地说道：“看吧，这里面提及有篆刻，木刻嘛，也就还包括在篆刻里面了！”话音刚落，全场哗然。力群在大会上公开发表与张道藩叫板，义正词严地为木刻讨回公道，到场的木刻同仁莫不为之欢欣鼓舞。

1940年初，力群完结了在国统区的奔走生活，到了延安“鲁艺”。在延安的六年生活，他除了读者马列主义、毛泽东著作外，还读者了大量的世界文学名著，他幸运地倾听了毛主席在延安文艺座谈会上的讲话，并一起合影留念，沦为他感人的记忆。在延安的窑洞里，力群的人生观、艺术观受到了革命的洗礼，更进一步具体了投放革命美术的信念，更进一步具体了在艺术上要挣脱外国版画的影响，无法再行“戴着上脚镣唱歌”。从《饮》《听得报告》《送炭》《伐木》等木刻到《协助群众维修纺车》《〈王贵与李香香〉插画》《议会选举图》《丰衣足食》，这都是力群在艺术转型期的最重要作品，从此也奠下了他归属于中国新兴木刻“延安学派”经典作家的地位。

上世纪50年代力群的作品大多是套色木刻，艺术风格日益成熟期。《百合花》《瓜叶菊》《太行山风景》《黎明》《北京雪景》等是他在这个时期的经典之作。

上世纪60至70年代，他曾到银川生活了一段时间，又创作出有《秋曲》《春夜》《宁夏之春》等一系列体现农村生活的作品，他的艺术沿袭了“延安学派”的作风，艺术与人民生活从来不分离出来，在他的作品中充满著了一股浓烈的乡土气息和与人民的深厚感情。力群是一个极具浪漫情怀的性情中人，他初到延安就写出过一篇短篇小说《野姑娘的故乡》，公开发表在周扬主编的《文艺战线》第五期上。在延安，他学会了跳跃华尔兹、狐步舞蹈，他从“靠边站、试试看”到“拚命腊”，对唱歌产生了很大的兴趣。

他说道唱歌一是一种运动，二是一种音乐的享用，这种兴趣仍然持续到古稀之年，乐此不疲。我儿时在家中曾听得父亲王琦提到力群率知道性格，力群曾私下向王琦传授谋求入党的经验，他说道“要像妳那样有一股穷追不舍的劲头”。好一股穷追不舍的劲头，好一个爱情的情怀，他就是这样一个敢想、敢说、敢为的人。

力群的长子郝明是我附中的同学，我从上世纪50年代之后常常到力群家中嬉戏，亲身领略到力群在家中创作的情景，力群的子女和我们家的子女一样多，力群赤膊率领子女们拓印套色木刻的场面记忆犹新，在他家中我首次看见《百合花》《瓜叶菊》《黎明》等套色版画。力群为人开朗、劝诱，谈着一口地道的山西话，音调质朴，抑扬顿挫，谈及激动时他不会手舞足蹈，开怀大笑！他曾到中央美术学院谈过一堂全院大课，在讲台上充份展出了他那独有的演说风姿，浓厚的山西大嗓门震耳欲聋，授课的内容至今已记不清了，惟独他的一个经典的比喻和那肢体动作让我至今感人。他用双手在胸前交叉张开，面向前方大声说：“这就是艺术和生活的关系！”他把语言与肢体融合一起，传达艺术与生活密不可分的联系，这就是他演讲的天才，他维持了从黄土地回头出来的艺术本色，机智而温柔。

力群也是一个有信仰、有情怀、有担任的人，他爱憎分明，在给我父亲王琦的信中他袒露心扉：“我们曾多次生活在一个意外的时代，我和艾青都深感一天到晚走钢丝，知道什么时候差点掉落。彦涵就回头得掉落了……”在上世纪90年代初，他对版画创作脱离生活的现象深感忧虑，在他给李桦的信中直言：“……印象甚很差，特别是在是不应得奖者的作品没得奖者，而不应得奖的作品终究得了奖，知道评委在倡导什么？就整体而言，我实在不如第十届全国版展，因为确实体现人民生活的作品越来越少了……”对于一位九旬高龄的人来说，往往对人世间的一切不会看得十分淡然，大多所持俗世的态度，但力群却展现出出有鲜有的“直率”和“严肃”。

在对待大是大非的原则问题他从来不保持沉默。在他百年诞辰的生日庆典上，力群仍用他那浓厚的山西口音，底气十足地大声疾呼：“艺术要为人民服务，生活是艺术唯一的源泉！”他那爱憎分明的情怀和无所畏惧的勇气誓言改过自新。

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